{"id":181760,"date":"2023-05-02T11:14:16","date_gmt":"2023-05-02T09:14:16","guid":{"rendered":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/?p=181760"},"modified":"2023-05-02T21:50:18","modified_gmt":"2023-05-02T19:50:18","slug":"phat-phillie-i-slavin-balen-prica-o-nastanku-hrvatske-hip-hop-scene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/phat-phillie-i-slavin-balen-prica-o-nastanku-hrvatske-hip-hop-scene\/","title":{"rendered":"Phat Phillie i Slavin Balen: Pri\u010da o nastanku Hrvatske Hip Hop Scene"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

(Glazba.Hr)<\/strong><\/a>\u00a0 Hip-Hop kao novi glazbeni \u017eanr pojavio se po\u010detkom 1970-ih godina u Bronxu. S glazbene strane, svoj utjecaj u samim za\u010detcima vukao je iz srodnih \u017eanrova poput bluesa, jazza, disca, funka, soula i electra. Iako je datum nastanka hip-hopa te\u0161ko odrediti, mnogi izvori upu\u0107uju na 11. kolovoza 1973.<\/p>\n

Naime, tog je datuma DJ Kool Herc<\/strong> pu\u0161tao glazbu na ku\u0107noj zabavi u Bronxu kada je isprobao novu tehniku reproduciranja iste; naizmjence je pu\u0161tao istu plo\u010du na dva gramofona kako bi izolirao prekide i produljio trajanje samih instrumentala. Time je razvio tehniku koja je godinama kasnije slu\u017eila kao standardna shema prilikom pu\u0161tanja glazbe u hip-hop svijetu. Ubrzo se glazba sjedinila s ostalim uli\u010dnim elementima poput crtanja grafita, plesanja breakdancea i DJ-inga, a hip-hop kultura bila je ro\u0111ena!<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ve\u0107 krajem 1970-ih i po\u010detkom 1980-ih hip-hop kultura do\u017eivjela je veliku ekspanziju po cijelom SAD-u, a ubrzo se po\u010dela \u0161iriti i po ostatku svijeta pa je tako svoje mjesto pod suncem na\u0161la i u Hrvatskoj. O zlatnoj eri hrvatskog hip-hopa s kraja 1990-ih, kada se kultura sve vi\u0161e razvijala i srame\u017eljivo kora\u010dala u mainstream medije, danas se ve\u0107 mnogo toga mo\u017ee pro\u010ditati.<\/p>\n

No, do konkretnih informacija o korijenima \u017eanra u Hrvatskoj ipak je ne\u0161to te\u017ee do\u0107i. Kako bismo dobili pravu sliku hip-hop scene u Hrvatskoj u njenim za\u010detcima, ali i daljnjem razvoju, popri\u010dali smo s dvojicom aktera koji su najzaslu\u017eniji za razvoj hip-hop scene, Slavinom Balenom<\/strong> i DJ Phat Philliejem.<\/strong><\/p>\n

Kako je hip hop stigao u Hrvatsku?<\/strong>
\nSlavin<\/strong> je poznati radijski voditelj, DJ i zaljubljenik u glazbu, koji je \u010desto nazivan ocem hrvatskog hip-hopa, a svoju ljubav prema glazbi naslijedio je od brata Ranka koji je bio bubnjar Grupe 220. Od ranog djetinjstva gledao je kako nastaju hitovi, a zahvaljuju\u0107i upravo bratu zavolio je udaraljke, bubnjeve i ritmove.<\/p>\n

Svirao je u nekoliko amaterskih bendova, a nakon raspada jednog od njih po\u010deo je raditi kao DJ. Prvi klub u kojem je pu\u0161tao glazbu zvao se Scotch<\/strong>, a nalazio se u Dalmatinskoj ulici u Zagrebu. Nakon toga radio je u Karaki i ITD klubu, da bi po\u010detkom 1980-ih po\u010deo raditi u kultnom Kulu\u0161i\u0107u:<\/p>\n

\u201eOp\u0107enito je impresija kod ljudi da je Kulu\u0161i\u0107 rock klub, \u0161to je i istina, no on je vikendom bio isklju\u010divo dance klub. \u010cetiri ili pet godina radio sam u Kulu\u0161i\u0107u isklju\u010divo dance program, koji nije imao skoro nikakve veze s hip-hopom, nego je vi\u0161e bio povezan s kanadskim discom, Hi-NRG stilom ili s electro-funkom.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

Paralelno s pu\u0161tanjem glazbe po zagreba\u010dkim klubovima, Slavin<\/strong> po\u010dinje raditi kao radijski DJ i voditelj, a prvi anga\u017eman imao je na Radiju Velika Gorica u emisiji Dona \u2013 muzi\u010dki vlak, koja je debitirala 31. sije\u010dnja 1983. godine, a u njoj se bazirao prete\u017eito na disco, electro i Hi-NRG hitovima.<\/p>\n

U to doba \u010desto je putovao u London iz kojega se vra\u0107ao s plo\u010dama koje se nisu mogle prona\u0107i u Hrvatskoj, a tako je do\u0161ao i do prvih hip-hop plo\u010da. Priznaje da kada je prvi put plasirao neke od tih plo\u010da posjetiteljima klubova u kojima je radio, oni nisu pokazali velik interes za tada novu i neobi\u010dnu glazbu.<\/p>\n

\u201eU trenutku kada sam plasirao neke od prvih plo\u010da, one se tada nisu ni klasificirale pod hip-hop plo\u010de. To je bila neobi\u010dna funk glazba. Ni moji kolege DJ-i nisu znali artikulirati o \u010demu se to\u010dno radi. Meni i drugima oko mene se svidjela, ali moram iskreno re\u0107i da se publici i nije ne\u0161to svi\u0111ala.<\/p><\/blockquote>\n

Malo je prete\u0161ko bilo za njih. Ba\u0161 se i sje\u0107am tih nekih imena, poput Sugarhill<\/strong> Ganga<\/strong>, publici je mo\u017eda bio neobi\u010dan zvuk. Mla\u0111a publika je kod mene u klubovima vi\u0161e reagirala na br\u017ee ritmove, profesionalno re\u010deno iznad 110 ili 120 BPM-a, dok je starija publika reagirala na ordinarne hitove. Ja sada u glavi imam playlistu iz tih prvih klubova.<\/p>\n

\u201cBez obzira na to \u0161to sam poku\u0161avao interpolirati afroameri\u010dku glazbu, i dalje su najbolje prolazili hitovi onih autora koji su i dandanas poznati, poput Eltona<\/strong> Johna<\/strong> ili The<\/strong> Rolling<\/strong> Stonesa<\/strong>\u201c, prisje\u0107a se Slavin.<\/p><\/blockquote>\n

Nakon rada na Radiju Velika Gorica i emisije Dona \u2013 muzi\u010dki vlak, Slavin<\/strong> prelazi na Omladinski radio koji se emitirao na 101,0 frekvenciji te je naknadno postao Radio 101<\/strong>. Prva Slavinova<\/strong> emisija na novoj radijskoj postaji debitirala je 31. srpnja 1984. godine, a zvala se Electro Funk Premijera<\/em>, u koju je Slavin<\/strong> odlu\u010dio ukomponirati sve vi\u0161e hip-hop glazbe.<\/p>\n

Ba\u0161 u toj debitantskoj emisiji zavrtio je glazbu iz filma Beat<\/strong> Street<\/strong>, koji je na ovim prostorima ostavio velik utjecaj na ranu hip-hop scenu, posebice u domeni breakdancea. Ubrzo su se u eteru Radija 101 mogli \u010duti tada aktualni hip-hop izvo\u0111a\u010di poput T La Rocka, Afrike Bambaataae, UTFO-a, Beastie Boysa, Public Enemyja<\/strong> i sli\u010dnih. Upravo u ovom periodu se i na\u0161 drugi sugovornik ozbiljno \u201ezaka\u010dio\u201c na hip-hop.<\/p>\n

Filip Ivelja,<\/strong> poznatiji pod pseudonimom Phat Phillie<\/strong>, danas je poznati DJ, organizator, promotor i hip-hop aktivist koji se u hip-hop zaljubio upravo zahvaljuju\u0107i Balenovim<\/strong> radijskim emisijama:<\/p>\n

\u201eBudu\u0107i da sam tad bio premlad za izlaske, imao sam svega osam ili devet godina, ja sam hip-hop do\u017eivljavao isklju\u010divo kroz Slavinovu<\/strong> emisiju koju sam prvi puta ulovio u 9. ili 10. mjesecu 1984. na Radiju 101. Mislim da je prva pjesma bila od grupe UTFO<\/strong>, \u2018Roxanne, Roxanne<\/em>\u2019, koju sam i snimio na kasetu. To ljeto sam vidio i film Breakin\u2018 i to je za mene bio po\u010detak.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Pojava prvih hrvatskih hip hop izvo\u0111a\u010da<\/strong>
\nIna\u010de, Filipov<\/strong> otac je Mario Ivelja<\/strong>, poznati kontrabasist Zagreba\u010dkih<\/strong> solista<\/strong>, dok mu je prvi susjed bio Tihomir \u201ePop\u201c Asanovi\u0107,<\/strong> glazbenik grupa Time<\/strong> i Septembar<\/strong>. Glazbeni utjecaj kojem je Phillie<\/strong> bio podlo\u017ean od ranog djetinjstva je evidentan, a ubrzo je preko oca Maria<\/strong> i susjeda Tihomira<\/strong> dolazio do prvih plo\u010da.<\/p>\n

Iako je, kako sam navodi, bio premlad za izlaske i aktivno sudjelovanje na sceni, Phillie<\/strong> je sve te godine pomno prou\u010davao Slavinove<\/strong> emisije i snimao ih na kasetofon. Pojavom pandemije uzrokovane korona virusom, odlu\u010dio je digitalizirati snimke Slavinovih<\/strong> emisija i objaviti ih na svom SoundCloud profilu.<\/p>\n

Tijekom 1980-ih hip-hop je rapidno dobivao na popularnosti i postajao sve rasprostranjeniji pa je tako u nastajanju bila i zagreba\u010dka hip-hop scena; u Omladinskom kulturnom centru crtali su se grafiti, zaljubljenici u hip-hop sastajali su se na lokacijama poput HNK-a i Gradske kavane, a breakdance se naveliko plesao po klubovima poput Disco Tre\u0161nje.<\/p>\n

Ubrzo u Slavinove<\/strong> emisije po\u010dinju pristizati prve demo snimke tada\u0161njih zagreba\u010dkih hip-hop izvo\u0111a\u010da. Premda se danas
\nMC Be Bop Dodo, Master Keops<\/strong> (kasnije poznatiji kao Renman<\/strong>) te grupe DIFFO<\/strong>, Silent Bomb<\/strong> i WFP<\/strong> smatraju pionirima hrvatske hip-hop scene, repanje na hrvatskom jeziku jo\u0161 uvijek nije bilo popularno, ve\u0107 je dominiralo izra\u017eavanje na engleskom. Phillie<\/strong> se prisjetio i prve pu\u0161tene snimke u eteru u kojoj se repalo na hrvatskom:<\/p>\n

\u201eSve je na engleskom bilo do 1987., kada Slavin<\/strong> pu\u0161ta u eteru Renmana<\/strong>, tada pod imenom Master<\/strong> Keops<\/strong>. On je snimio stvar \u2018Number 1\u2019<\/strong> koja je prva zabilje\u017eena snimka na hrvatskom u eteru.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

Razvitkom hip-hop zvuka, Slavin<\/strong> je u svojoj emisiji sve vi\u0161e pa\u017enje davao hip-hopu naspram electra pa je tako Electro<\/em> Funk<\/em> Premijera<\/em> prerasla u Rap Attack.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Krajem osnovne \u0161kole, Phat Phillie<\/strong> pak po\u010dinje aktivno izlaziti te je sve vi\u0161e involviran u hip-hop scenu, stvaraju\u0107i pritom prva prijateljstva i kontakte:<\/p>\n

\u201eNegdje u osmom razredu, 1989. godine, kre\u0107em u klub 101 Press<\/strong> koji se nalazio u podrumu Radija<\/strong> 101<\/strong>. Tamo sam prvi put do\u0161ao na slu\u0161aonicu Rap Attacka<\/strong> koja je bila svaki put iza Slavinove<\/strong> emisije. Nakon emisije imali smo slu\u0161aonicu od dva ili tri sata, gdje bi Slavin<\/strong> vrtio plo\u010de za nas tridesetak ili \u010detrdesetak okupljenih.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

U to doba, dakle po\u010detkom 1990-ih, Phillie<\/strong> je i dalje samo fan hip-hopa i Slavinovih<\/strong> emisija te ga poznaje samo iz vi\u0111enja u klubovima. Tako\u0111er, prisje\u0107a se Phillie<\/strong> kako je Slavin<\/strong> po\u010detkom devedesetih prodavao kasete, a on ih je u nekoliko navrata i kupio od njega:<\/p>\n

\u201eSje\u0107am se da sam kupio Unfinished<\/em> Business<\/em> EPMD<\/strong>-a, Straight Outta Compton<\/em> N.W.A<\/strong> i neke albume Queen Latifah<\/strong>. \u010cak sam nedavno na\u0161ao Slavinovu<\/strong> staru vizitku koju mi je dao tom prilikom.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

Slavin<\/strong> se na to nadovezuje kako je po\u010detkom devedesetih \u010desto putovao u Njema\u010dku te pohodio razne koncerte velikih svjetskih zvijezda, ne nu\u017eno iz svijeta-hip hopa, te su ga ta iskustva uvelike obogatila:<\/p>\n

\u201eJa sam u travnju 1992. gledao Princea<\/strong> u Njema\u010dkoj na njegovoj \u010duvenoj turneji Diamonds and Pearls. Gledao sam i Michaela<\/strong> Jacksona<\/strong>, Salt N Pepa, Ice Cubea, Da Lench Mob, Alexandera O\u2019Neala<\/strong> itd. Koristio sam priliku gledati koncerte gdje god sam mogao. Vidio sam ih puno, ali i propustio zbog toga \u0161to sam radio nave\u010der po klubovima.<\/p>\n

Sad kad radim Rock antologiju<\/em> ili svaki radni dan kad imam Phonebox<\/em>, zapravo se prisjetim koncerata koje i nisam pogledao, koje sam propustio iz nekog razloga, naj\u010de\u0161\u0107e radi toga \u0161to sam radio. Mi smo u Jugoslaviji imali nevjerojatno veliku brojku stranih koncerata.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Nastanak Blackouta.<\/strong>
\nU ljeto 1991. godine Phillie<\/strong> odlazi u New York na dva mjeseca kako bi usavr\u0161io engleski jezik te se vra\u0107a prepun iskustava i bogatiji za nekoliko hip-hop izdanja u svojoj kolekciji. Po povratku u Zagreb nastavlja slu\u0161ati Slavinovu<\/strong> emisiju, da bi Slavin<\/strong> 1992. dao oglas u emisiju u kojem poziva sve zaljubljenike u hip-hop koji posjeduju solidnu glazbenu kolekciju da se jave u emisiju i do\u0111u u goste. Te velja\u010de 1992. godine Phillie se javio na Slavinov<\/strong>\u00a0oglas i gostovao na radiju:<\/p>\n

\u201eMeni je bilo fascinantno da uop\u0107e mogu do\u0107i na radio jer sam bio njihov ogroman fan. Slavin<\/strong> mi je nakon te emisije rekao da kad budem imao ne\u0161to interesantno samo donesem na radio, da se ne moram ni javljati. Sljede\u0107i tjedan sam se samo pojavio na emisiji i tada sam upoznao DJ Frxa<\/strong>, koji je u to doba ve\u0107 dobre dvije ili tri godine bio Slavinova<\/strong> desna ruka na Rap Attacku.<\/em>\u201c<\/p><\/blockquote>\n

Phat Phillie<\/strong> i DJ Frx<\/strong>, punim imenom Kristijan Frkovi\u0107<\/strong>, postaju prijatelji, a uskoro dolazi i do poslovnog partnerstva izme\u0111u dvojca. Naime, Radio 101<\/strong> otvara svoj drugi program u obliku Radija 1<\/strong> na kojem DJ Frx<\/strong> zapo\u010dinje s kultnom Blackout Rap<\/em> Show<\/em> emisijom, a Phillie<\/strong> mu postaje desna ruka.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Prva emisija emitirala se 17. studenog 1993., a Phillie<\/strong> se rado prisjetio prvih emisija i izvo\u0111a\u010da koje su pu\u0161tali.<\/p>\n

\u201e1993. smo odmah krenuli u glavu s Wu-Tangom<\/strong>, vrtio se Big Daddy Kane, Masta Ace,<\/strong> uglavnom New York zvuk, ne\u0161to malo west coasta poput Mack 10, Ice Cube, <\/strong>\u2018The Chronic\u2019 <\/em>od Dr. Drea<\/strong>, Snoop Dogg.<\/strong> Mi smo paralelno gurali i jedan i drugi zvuk, s tim da je naglasak bio na New Yorku.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

Dok je Blackout<\/em> bio sve slu\u0161aniji, a kriti\u010dna masa se krenula formirati oko njega, Phillie<\/strong> je i dalje poku\u0161avao staviti hrvatsku scenu na svjetsku hip-hop mapu. Navodi kako je po\u010deo s pisanjem pisama velikim inozemnim izdava\u010dkim ku\u0107ama.<\/p>\n

\u201e1995. po\u010deo sam pisati pisma izdava\u010dkim ku\u0107ama i nakon nekoliko mjeseci su po\u010dele stizati promo plo\u010de. Prvo etiketa Jive<\/strong> pa Relativity<\/strong>, Death Row<\/strong>, Ichiban<\/strong> i sve druge mogu\u0107e. Do 2000. smo bili na svakoj mailing listi i dobivali puno promo materijala.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

Phillie<\/strong> 1996. boravi u Londonu nekoliko mjeseci te upoznaje njihovu scenu, izdava\u010dke ku\u0107e i stje\u010de brojna poznanstva. Pararelno s time, kako Blackout Rap Show<\/em> raste, pojavljuju se izvo\u0111a\u010di poput Sick Rhyme Sayazz<\/strong> (kasnije poznatiji kao Bolesna bra\u0107a<\/strong>), Shot<\/strong>, Target<\/strong>, Mad Woo Skillah<\/strong> (kasnije General Woo<\/strong>), El Bahattee, Stupni, Remi, Luce<\/strong> i sli\u010dni, a ve\u0107ina njih je kasnije ostvarila zna\u010dajne glazbene karijere.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Krajem 1996. godine javljaju se problemi oko koncesije Radija 101<\/strong>, a 21. studenog odr\u017eava se jedan od najmasivnijih prosvjeda odr\u017eanih na zagreba\u010dkom Trgu bana Josipa Jela\u010di\u0107a. Preko 100.000 gra\u0111ana okupilo se na prosvjednom skupu, \u0161to je rezultiralo vra\u0107anjem koncesije Stojedinici.<\/p>\n

Za vrijeme odr\u017eavanja prosvjeda, Phillie<\/strong> boravi u Londonu, a DJ Frx<\/strong> i ostatak mladih repera snimaju stvar podr\u0161ke Radiju 101<\/strong> pod nazivom \u201eOne-O-One<\/em>\u201c i remix verziju iste pjesme s Dinom Dvornikom<\/strong>. 1997. izlazi kompilacija Blackout Projecta<\/strong> pod nazivom Project Impossible<\/em>, koja je bila vjetar u le\u0111a brojnim izvo\u0111a\u010dima koji su se na\u0161li na njoj te je odvela cijelu tada\u0161nju scenu na vi\u0161i nivo. U nastavku nam Phillie<\/strong> obja\u0161njava va\u017enost spomenute kompilacije:<\/p>\n

\u201eNa tragu uspjeha stvari \u2018One-O-One\u2019<\/em>, Frx<\/strong> dolazi na ideju da skupi ekipu koja se muvala oko na\u0161e radijske emisije na projektu Blackout Project<\/strong>: Project Impossible<\/em>. Mi po\u010detkom 1997. po\u010dinjemo snimati na Radiju 101<\/strong>, \u010dak sam i ja tu jo\u0161 ne\u0161to repao. Tu su i Baby Dooks<\/strong> i Bizzo<\/strong>, Shot<\/strong>, Tram 11<\/strong> i tu nastaju \u2018Hrvatski velikani<\/em>\u2019, stvar koja je pogurala cijelu hrvatsku rap scenu u mainstream. Ubrzo se pojavljuje Koolade<\/strong> kod Slavina<\/strong> u emisiji, pozvan na isti na\u010din kao i ja, samo nekoliko godina kasnije.<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Ja od njega uzimam beatove, dajem ih Tramovcima<\/strong> koji snimaju \u2018Des<\/em> mozges<\/em>\u2019 i \u2018Kog je briga za vas<\/em>\u2019 te molimo Frxa<\/strong> da uklju\u010di te dvije stvari kao bonus trake na Project Impossible<\/em>, da malo razbijemo Frxov<\/strong> produkcijski utjecaj. Te dvije stvari, uz \u2018Hrvatske velikane<\/em>\u2019, postaju platforma da Tramovci<\/strong> potpi\u0161u ugovor za Menart<\/strong> preko Blackouta<\/strong>.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

Nakon velikog uspjeha kompilacije Project Impossible,<\/em> izdava\u010dke ku\u0107e nisu vi\u0161e mogle ignorirati taj nov i neobi\u010dan \u017eanr, pa su tako po\u010deli stizati i prvi diskografski ugovori koji su iznjedrili odli\u010dne albume, koji se danas smatraju klasicima hrvatskog hip-hopa. Iako se nisu na\u0161li na kompilaciji, Nered<\/strong> i Stoka<\/strong> izdali su jedan od najkontroverznijih albuma u to doba \u2013 Spremni za rat<\/em>. Na krilima \u201dHrvatskih velikana<\/em>\u201d Tram 11<\/strong> izbacuje \u010covje\u010de ne ljuti se,<\/em> Shot<\/strong> i Remi<\/strong> udru\u017euju se s Inkom<\/strong>, stvaraju Elemental<\/strong> i 2000. izdaju Moj, njegov i njen svijet<\/em>, Sick<\/strong> Rhyme<\/strong> Sayazzi<\/strong> preimenuju se u Bolesna<\/strong> Bra\u0107a<\/strong> i izbacuju Lovci<\/em> na<\/em> \u0161ubare<\/em>, a kasnije izlazi i El Bahattee<\/strong> s prvijencem Svaki pas ima svoj dan<\/em>. Vrhunski instrumentali Kooladea<\/strong>, Dasha<\/strong>, Baby<\/strong> Dooksa<\/strong> i ostalih nisu pro\u0161li nezapa\u017eeno od strane velikih svjetskih hip-hop imena pa su tako na\u0161i producenti ostvarili i zavidne inozemne suradnje.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Inozemne hip hop zvijezde u Hrvatskoj<\/strong>
\nVe\u0107 i prije velikog booma hip-hopa u dr\u017eavi, u Zagreb su po\u010dele stizati brojne svjetske hip-hop zvijezde, a popularizacijom \u017eanra u Hrvatskoj takvi nastupi su se dodatno intenzivirali. Jo\u0161 1995. godine u klubu Radija 1<\/strong> kre\u0107u prvi Blackout<\/strong> tulumi, a 1997. DJ<\/strong> Frx<\/strong> i DJ Phat Phillie<\/strong> dobivaju rezidenciju u Aquariusu<\/strong>, gdje se jednom mjese\u010dno odr\u017eavaju Blackout<\/strong> partyji. Nije dugo trebalo da Blackout<\/strong> ekipa iskoristi svoje brojne kontakte kako bi doveli velike zvijezde u Hrvatsku.<\/p>\n

O.C.<\/strong> i Big L<\/strong>, Das EFX, Busta Rhymes, Method Man<\/strong> & Redman<\/strong>, De La Soul<\/strong> i Onyx<\/strong> samo su neka od imena koja su stala na pozornicu Aquariusa<\/strong>. Uzmemo li u obzir da su Public Enemy<\/strong> i Ice-T<\/strong> 1994. nastupili u Domu sportova te Afrika Bambaataa<\/strong> 1996. u Aquariusu<\/strong>, jo\u0161 prije nego su krenuli Blackout<\/strong> tulumi, kao i nastupe 50 Centa<\/strong> 2007. te Snoop Dogga<\/strong> i Lil\u2019 Kim<\/strong> 2008., mo\u017eemo re\u0107i da je hrvatska hip-hop publika na krilima uspjeha Blackouta<\/strong> imala priliku u\u017eivati u nastupima najve\u0107ih hip-hop zvijezda tog perioda.<\/p>\n

\"\"
\nS obzirom na koli\u010dinu izvo\u0111a\u010da koje su u tom razdoblju Phillie<\/strong> i Slavin<\/strong> imali priliku upoznati, interesiralo me koji izvo\u0111a\u010d ih se najvi\u0161e dojmio. Bez puno razmi\u0161ljanja, Slavin<\/strong> je u ime obojice naveo svog favorita:<\/p>\n

\u201eIce-T<\/strong>. On je bio 1994. s Public Enemyjem<\/strong> i 1997. kao Body Count<\/strong>. \u010covjek je egzemplar. Ja sam u tom trenutku bio u dvostrukoj ulozi, firma u kojoj sam radio je organizirala taj koncert, ali sam bio i voditelj na Stojedinici. Mene je firma poslala da dovedem Ice-T<\/strong>-ja na Stojedinicu.<\/p>\n

Nalazim se s njim u hotelu i pitam ga ho\u0107emo li i\u0107i pje\u0161ice jer smo blizu. Njemu to nije dolazilo u obzir, htio je da zovem taxi. Ja pozovem taxi, dolazi bijeli Mercedes, a on mi ka\u017ee da se on ne vozi u bijelom Mercedesu nego da mora biti crne boje.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

Phillie<\/strong> se nadovezao s vlastitom anegdotom s legendarnim reperom:<\/p>\n

\u201eJa sam sutradan bio u njegovoj sobi, nakon koncerta Body<\/strong> Counta<\/strong>. Ice-T<\/strong> me pozvao u hotel da mi da jednu kompilaciju od Rhyme Syndicatea<\/strong>. Ja ulazim u sobu, on mi daje CD jer smo mu se svidjeli ve\u010der prije na radiju. Ja sam prevodio njegov intervju, a nakon emisije smo ga izveli van u Aquarius<\/strong> koji se otvorio posebno za nas, a ve\u010der smo zavr\u0161ili u Sokolu<\/strong>. Sutradan smo do\u0161li na tonsku, odnio sam mu majicu Radija 101, a on ju je nosio na koncertu.<\/p>\n

Nakon koncerta dolazim u sobu, on mi daje prazan CD, ja ga pitam kako da znam \u0161to je na CD-u i ka\u017eem da mi mora re\u0107i tracklistu. On se nasmije i ka\u017ee mi da sam mustra. Stavimo CD u player, vrtimo pjesmu za pjesmom, on mi govori, a ja na papiri\u0107u zapisujem pjesmu po pjesmu. Sad sam to digitalizirao i poslao mu ponovno pa su se on i njegov menad\u017eer dobro nasmijali.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Blackout<\/strong> rezidencija u Aquariusu<\/strong> trajala je sve do 2007. godine, a od 2009. Phillie<\/strong> gura hip-hop i kroz portal Blackout Hip<\/em>–Hop<\/em>, koji je nedavno uvr\u0161ten na 44. mjesto Feedspotove liste 100 najboljih svjetskih hip-hop blogova. Iako je u tom periodu hrvatska hip-hop scena blago stagnirala po pitanju ve\u0107ih izdanja, Phillie<\/strong>, Senka<\/strong>, Medo<\/strong>, Bizzo<\/strong> i Stu<\/strong> 2012<\/strong>. godine pokre\u0107u Fresh Island Festival<\/em> na otoku Pag<\/strong>.<\/p>\n

Budu\u0107i da je za festival zaslu\u017ena ekipa prijatelja koji su u trenutku pokretanja prvog izdanja festivala imali ve\u0107 petnaestak godina iskustva u organizaciji i promociji hip-hop glazbe, nije \u010dudo da je festival opstao do danas na istoj lokaciji, sa sve ja\u010dim imenima iz godine u godinu. U deset godina djelovanja festivala, na njemu su nastupili Nas, Eve, Iggy Azalea, A$AP Rocky, Snoop Dogg, KRS-One, Rick Ross, Method Man & Redman, Mobb Deep, Wiz Khalifa, Rae Sremmurd, Young Thug, Sean Paul, Tyga<\/strong> i mnogi, mnogi drugi.<\/p>\n

Zagreb rap demo (1985-1992) i Hip hop muzej u Zagrebu<\/strong>
\nOdli\u010dnu pri\u010du na Pagu privremeno je pauzirala svjetska pandemija. Premda tijekom 2020. i 2021. nije bilo previ\u0161e posla za Phillieja<\/strong> u vidu DJ-anja po klubovima i organizacije koncerata, Phillie<\/strong> je vi\u0161ak vremena iskoristio za prou\u010davanje korijena hrvatskog hip-hopa i pritom iskopao hrpu rariteta.<\/p>\n

Vrijedno je preslu\u0161avao stare snimke Slavinovih<\/strong> emisija iz 1980-ih i 1990-ih te odlu\u010dio iste digitalizirati i napraviti kompilaciju pod nazivom Zagreb Rap Demo (1985-1992)<\/em>. Phillie nam dalje otkriva u kojoj fazi je kompilacija.<\/p>\n

\u201eDizajn dema je 95% gotov, mastering je zavr\u0161en u Berlinu, a restauracija u Jan Kin\u010dl studiju u Zagrebu. Koolade<\/strong> i ja smo radili editing, ja sam kompilirao cijelu kompilaciju, a predstavljamo ju Slavin Balen i ja. Za\u0161to?<\/p>\n

Zato \u0161to su te pjesme snimane isklju\u010divo za Electro Funk premijeru<\/em> i kompletno do 1992. Slavin<\/strong> je bio jedini outlet preko kojeg su se te pjesme mogle \u010duti. Tamo su grupe WFP<\/strong>, DIFFO<\/strong>, Fresh Style<\/strong>, Silent<\/strong> Bomb<\/strong>, E.T.<\/strong> i MC Be Bop Dodo<\/strong>. Rije\u010d je o 60 minuta materijala, A i B strana: A su 1980-e, a B strana je od 1990. do 1992. Izme\u0111u pjesama su najave Balena<\/strong> tih istih pjesama u eteru u real timeu, da se osjeti povijest i autenti\u010dnost tog zvuka i vremena.<\/p>\n

Jedina stvar na hrvatskom je Master Keops<\/strong>, \u2018Number<\/em> One<\/em>\u2019. To je projekt koji \u0107e iza\u0107i ove godine za 30. godi\u0161njicu Blackouta<\/strong>, ujedno i 50. godi\u0161njicu hip-hopa. Revitalizirat \u0107emo Blackout<\/strong> label<\/strong> i objaviti na vinylu do sada nikad objavljeni DIFFO<\/strong> album iz 1990. godine. Imam i EP grupe WFP<\/strong> iz 1992., koji \u0107e tako\u0111er iza\u0107i na vinilu.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

No, rad na kompilaciji do sada neobjavljenih pjesama prve hip-hop generacije izvo\u0111a\u010da nije jedini povijesno-arhivski posao kojeg se Phillie<\/strong> marljivo primio. Naime, izlazak kompilacije trebao bi pratiti i hip-hop muzej koji Phillie<\/strong> planira otvoriti u Zagrebu.<\/p>\n

\u201eTrenutno sam u razgovoru s Gradom da mi se ustupi prostor. Ja bih htio da to bude gradski muzej i da ostane zauvijek u Zagrebu, da bude novi hub za hip-hop. Kako za staru generaciju, tako i za mla\u0111u. To bi bio i jedini hip-hop muzej u Europi. Memorabilija je uglavnom moja, ali \u0107u tra\u017eiti i druge da mi ustupe svoje komade.<\/p>\n

Slavin Balen<\/strong> \u0107e biti jedan od kustosa, posjetitelji \u0107e mo\u0107i kupiti kartu pa da ih Slavin<\/strong> provede kroz muzej. Na primjer, 1986. Slavin<\/strong> najavljuje veliki ameri\u010dki koncert u Londonu, a pored te audio stanice \u0107e\u0161 mo\u0107i vidjeti originalni plakat tog koncerta. On je bio prili\u010dno ispred vremena, a Zagreb je zato i dan danas broj jedan za hip-hop.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

Phillie<\/strong>\u00a0je ovom prilikom poru\u010dio svim \u010ditateljima da slobodno stupe u kontakt s njim, u slu\u010daju da posjeduju radijske snimke iz 1980-ih ili sli\u010dnu memorabiliju vezanu uz hip-hop.<\/p>\n

Nesumnjivo je kako su Slavin<\/strong> Balen<\/strong> i Phat<\/strong> Phillie<\/strong> napravili velike stvari za hrvatsku hip-hop scenu. Kao \u0161to je Slavin<\/strong> ve\u0107 1980-ih glazbom koju je vrtio po klubovima i radiju odgojio hip-hop generaciju osamdesetih i onu Blackout<\/strong> generaciju devedesetih, tako Phillie<\/strong> i dandanas prenosi vlastitu ljubav i znanje o kulturi na mla\u0111e generacije. Vjerujemo kako \u0107e projekti koji su u najavi o\u010duvati ostav\u0161tinu hrvatskog hip-hopa, ali i doprinijeti edukaciji mla\u0111ih pojedinaca koji dijele jednaku ljubav prema hip-hop kulturi.<\/p>\n

photo credit: Matej Grgi\u0107\/prviatne arhive Phat Phillija i Slavina Balena<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(Glazba.Hr)\u00a0 Hip-Hop kao novi glazbeni \u017eanr pojavio se po\u010detkom 1970-ih godina u Bronxu. S glazbene…<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"nf_dc_page":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"cybocfi_hide_featured_image":"","_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[3,9,4,77],"tags":[],"class_list":["post-181760","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-croatia","category-interviews","category-news","category-our-picks"],"aioseo_notices":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pG6fW-LhC","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/181760","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=181760"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/181760\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=181760"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=181760"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blackouthiphop.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=181760"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}